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288. 第二百八十七时 家庭·生意（第2页）
诺顿了然地点点头，“你喜欢波比在路上讲她在学校发生了什么事，对吧？”
“是的，”乔琳学着波比的样子摇头晃脑地说着，“妈咪，刘易斯小姐说我画画画得很好；妈咪，今天艾米莉亚跟我做朋友了；妈咪，亚当让我做他女朋友……各种各样的事，她的小嘴巴叽叽咕咕的，让我觉得再快乐不过了。”
诺顿皱起了眉头，“那个叫亚当的男孩是谁？”
乔琳看他这样子忍不住笑了起来，他简直跟保罗一个反应。
她摇摇头说：“别紧张，波比还搞不清男女朋友是什么意思呢，我教给她如何拒绝他了。我也让老师多多关注他们之间的情况了，那个亚当只有3岁，我很确信他们只是在模仿一些他们自己都不理解的事。”
“来吧，埃迪，”乔琳挽着他的胳膊走出了房间，“陪我散散步。”
这些天他们总是花时间一起散步，吃饭，跟波比一块玩耍，这种感觉几乎让乔琳觉得自己已经提前进入了退休生活。埃迪确实用行动告诉她，他有能力和耐心为她和她的女儿营造一种家庭的氛围，这让乔琳觉得没有什么比这更甜蜜了。
她确实一直知道他是个好人，可他做的比她预估出来的还多，他发自内心地接纳了波比。对乔琳来说，波比有自己的父亲，保罗是个非常不错的爸爸，波比实际上不需要生活里的第二个父亲，可乔琳自己需要一个真正被接纳入她生活的男人做好这种要成为父亲的心理准备。这中间有个很大的不同，可埃迪完美地实现了乔琳的期待。
这几乎太好了，让乔琳都觉得有些不真实。她那种生性里的多疑又浮上了水面，可她还没发现任何不好的信号，这让她感情里的鸵鸟又安心地把头埋回了沙子。
尽管家庭生活看起来美妙极了，但是乔琳毕竟还没有真的退休，她正野心勃勃，准备大干一场呢。
在今年公司收到的所有正在出售电影改编权的阅读材料中，乔琳最感兴趣的就是著名作家戈马克·麦卡锡的作品《险路勿近》。这是他今年要出版的小说，原稿实际上是个剧本而非小说，他的经纪人阿曼达·厄本把原剧本送到了沃纳独立。她一直在努力为麦卡锡和好莱坞搭建关系，遗憾的是上一次尝试是马特·达蒙和佩内洛普·克鲁兹在2000年合作的《骏马》，影评和票房都不怎么理想。
不过，这没让乔琳失去兴趣。自从她读过《血色子午线》后，她就一直非常喜欢麦卡锡的作品。他的写作风格太特别了，总是让人觉得在烦闷无趣和热血沸腾之间摇摆。那种几乎没什么修饰词的简洁写作，加上对暴力、边境、孤独、法律和生存之类的主题的描绘，常常让人在喘不过气的同时又能感受到一种深沉的诚挚情绪。
乔琳的助理凯特非常困惑地问她：“这故事如何能改成电影呢？一部以八十年代的德克萨斯州为背景的惊悚故事，一个男人捡到了毒枭的钱，从此引来了无穷无尽的追杀。故事中几乎没有任何有同情心的角色，到处是无可救药的暴力，没有主角。这几乎没法拍成电影。”
乔琳笑了起来，她曾经制作过不少被人们评价为“没法拍成电影”的剧本，《洛城迷案》《美国惊魂记》《矩阵》……这些作品无一例外地给她带来了相应的奖励。这种制作更像是一种由热情而生的冒险，就像是早年来加州淘金的冒险者那样，冒险者必须首先坚信他自己能淘到金才行，制作人也得明白自己到底看到了什么亮点，好能真正拍出那部电影。
“你瞧，凯特，小说不是拍摄的脚本，它实际上为电影提供的是一个主意。大部分情况下，我们拍改编剧本是想要那个故事。可有的时候，我们需要的是那个故事的内核，这就是为什么像这种作品，你需要给它找一个好导演，他们会用视觉和声音来完成文学之外的工作。”
乔琳说完这句话后没有继续解释自己的想法，她在思考她到底是否真的想要制作这部反传统的片子，她向来对反传统的类型有种奇怪的偏好。这故事本来可以写成一个简单的西部片的，捡到钱的牛仔和杀手周旋，历经险境，最后成功在千钧一发之际拯救了自己，这无疑能变成一个经典的西部故事。可作者偏不这样做：他让老警察反复念叨着过去的人生经验，却让他始终追捕不到那个杀手；他让杀手变成一个几乎没有弱点的角色，让好人死在杀手的枪下。
纯粹的坏人没有受到惩罚，不算完美的好人也没有得到报酬，残酷的边境没给过去的人性留下空间，人人都不遵守人性的规则，生活就是这么不讲逻辑。
这种称得上恐怖的自然主义又不全然是对暴力的颂扬，反而好像是在说，世上就是存在一种恶，是一种绝对的、无法解释又无需解释的恶。
想到这儿，乔琳忍不住感慨：果然，南方保守派的麦卡锡是很难逃过这种本真的天主教道德观的呀。
她一边这么嘲笑着，一边又被这故事搞得热血沸腾，觉得不把它拍出来实在是种损失，她脑海里已经浮现出了新墨西哥州那漫无边际的黄土和开车的杀手的形象了。
这剧本让她想到了上世纪中期的著名导演唐·西格尔，还有昆汀·塔伦蒂诺。他们都是擅长制作男性题材的导演，风格上简直称得上是一脉相承。毕竟昆汀是靠录像带自学成才的导演，跟保罗一样，他们的电影里都能看到很多前辈的影子。
这剧本确实很难拍，可乔琳已经下定了决心，她脑子里想到了另一个选择，那就是拍出过《冰血暴》的科恩兄弟。这电影跟《险路勿近》有着一种类似的风格。
想到这里，她拨通了沃纳独立的开发主管的电话。
“我们给阿曼达·厄本报价了吗？麦卡锡的《险路勿近》。”
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