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第四十八章 转型？（第3页）
“刘杰？”
“《碧罗雪山》还有《德兰》的导演，我在拍《逆时营救》认识他的……”
刘杰尝试过商业片，去年上映的《捉迷藏》，就是他执导，男主角霍剑华，两人关系不错……
于是过来探班《逆时营救》，顺便讨论下后续的合作可能，然后被杨小蜜截胡……
沈旭东……大概知道这么个电影，不过，没有啥具体印象，估摸着口年内、票房不佳。
“……文艺片？”
“对！”
看着表情兴奋的杨小蜜，沈旭东只好违心的恭喜了一句：“加油！”
……
《宝贝儿》找了杨小蜜，注定是失败的，首先，文艺片的受众一般是一二线城市的成熟观众，但杨小蜜的粉丝主要就集中在三四线城市，目标群体并不重合；
其次，文艺片的收获票房的路径都是先从一二线城市打下口碑，然后再去影响三四线城市的受众。
比方说《冈仁波齐》、《二十二》……
最后，刘杰导演的电影……很难收获大众认可！
因为他并不了解底层，就好像《隐入尘烟》还有最近的《我本是高山》……
他们塑造的矛盾是脱离现实的困境，《隐入尘烟》这个故事如果发生在城市，那就没问题，但是发生在农村就不合理！
农村其实是村落，村落的形成，本质是抱团取暖和熟人社会。
越是贫穷的地方，这种熟人社会的交际越闭塞，并且对壮劳力的需求越迫切。
所以这种恶一部分是欺凌生产力低没有自保能力的，比如孤儿寡母。
《隐入烟尘》恰恰相反，它表现的是健全的成熟的并非外来户的壮劳力莫名其妙被全村排挤……
这是不合逻辑的，村民的恶没有来源没有道理，仿佛是为了排挤而排挤。
这种无法融入周围社会的孤独感是城市边缘人物更能体会的痛楚……
所以，《隐入尘烟》只是借鉴了《绿洲》，并没有本土化……
至于《我本是高山》……
更扯淡了，直接把贫穷、重男轻女处理成留守儿童没人管以及青少年叛逆，造成女孩们不服管，吊儿郎当天天逛街睡觉不学习……
刘杰也一样，他看到的只是题材，然后塞满私货……
杨小蜜演这样的电影，只会事倍功半！
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