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90-100（第27页）
秦落看向车窗外, 灯光师刚和李某调解完, 站在派出所门口和警察聊天, “你还知道这是麻烦？”
剧组因为一个鹿希正焦头烂额, 外包团队正与各组磨合, 今晚这一架，打的双方都尴尬。刚才秦落在车里接了电话, 出品人表达了不满、监制心里也不安，李姐劝了半天让她小事化了, 闹到台面上不管和谁瓜葛上都不好听。
“动手能解决什么问题？”
展骆抬头看着反光镜, “可他们骂得很难听，你不是经常说要对这种人以暴制暴吗？”
他语气像是反问，秦落被他问得很不舒服。
人与人沟通产生不适感，多数是价值观在互相挤压。
罗格斯的创立就是为了打破罗格斯中心主义，颠倒叙事手段, 所以秦落认为展骆的言外之意是想问自己为何不愤怒？仅仅因为利益而选择无视正义，妥协地寻求和解。
他仿佛在暗地里责怪自己的不锋利。
但谁不渴望理解、渴望审判、渴望短暂一瞬能用暴力找到发泄口, 秦落认为自己如果生下来是个男人，肯定比展骆还激烈, 她会对着李某的臭嘴立刻出拳，直到他跪下来求饶。
但她却觉得自己被困住了，那种约束力不是地位所能解绑的。
她习惯在冲突来临时当观察者, 在暴力之中冷静的甄别谁才是最大的受害者。十七世纪在确立「客观性」定义时，明确将女性、主观经验排除在知识生产体系外, 但秦落却坚信男人比起理性，他们更容易被武力挟持，下意识喜欢用暴力去彰显权利，这是过往他们吃透的红利——他们的自我认同与暴力深度绑定，所以会用打架来维持自己的主导地位。
秦落不想和展骆争辩，辩驳无用，红利总有天会过去，现在是法制社会，法律对暴力有部分约束力。
她沉默了一会，“你明天和王溪交接一下工作。”
轻松绕开回答是老板才有的特权，展骆也不敢追问，他点点头，压低了鸭舌帽。
王溪没发动车子，她发现李某蹲在警局外面不肯离开，秦落为了保证剧组人员安全，给宥柠打了电话，她们在等副导演赶来接走小姑娘。
展骆想推门下车去接应。
王溪却按键把车门锁住了，她摇下车窗，对着灯光师喊道：“你先上车。”
小姑娘拉开车门坐在后排，面对大编剧，她觉得心底不安，比起当受害者，她似乎更害怕自己是闹剧的导火索，毕竟被赶走的外包团队的副摄，而不是她小小灯光师。反抗的时候她到无所谓，但看见编剧疲惫陪她搞到现在，特别惴惴不安
秦落安慰：“没事，一会回宿舍好好休息。”
李某不知道是在和谁打电话，北方话没口音，秦落听他似乎在借钱买机票回北京，刚刚赔掉的2.5w是他身上唯一的钱。秦落没兴趣听，想升起窗户隔绝开与李某的对视。
但它升到一半，李某不知道哪来的勇气，突然开始对着空气嚷嚷，借着通话阴阳怪气些不着调的话。
其中包含：那女的是秦落塞进剧组的，包养的女孩底气才敢敲诈他的钱，他要找律师告剧组，顺便还问了嘴，撤热搜要多少钱。
车窗升上去，又降下来，秦落远远与他对视。
「你是不是在期待她会冲出去？」*
写她杀时，秦落最忌讳将案件写爽，要打破菲勒斯中心叙事，就得解构暴力，让读者对凝视时产生集体无意识幡然醒悟，让期待暴力的读者停下来。
所以她不断弱化案件的爽感，一点点将案子拆碎，不断重复某些琐碎的细节，让暴力不再具有戏剧性，而是显得机械、枯燥。
被受害者忽视的某个角色、被利用的下属、或者一个不愿参与权力游戏的人为主线，故事就会发生逆转，阅读者会在被打断的期待中理解「受害者成为加害者」的边界，所以秦落总会停下来问问自己：
——是不是要在这时使用暴力。
她杀叙事是秦落的写作游戏。
而对视的李某，在此刻被秦落圈进了这个游戏范围。
李某通话没断，只是声音弱了，但他选择不离开，直勾勾地盯着车内的秦落看，这让秦落想起了韩城的眼睛，肖寒的表情，以及展骆的话。
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