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第一五七章国产动画（第2页）

一听秦天柱提起《大闹天宫》，老人家马上来了谈性，年纪大的人，总是喜欢与人谈起他们年轻时的辉煌。

“那可不是，我刚进美影厂的时候，就是从《大闹天宫》开始的，那时我还是个学徒画工呢。《大闹天宫》能成功，是与这部影片的严谨细致的创作态度分不开的。

这部影片的筹备期就达半年之久。我们美影厂编剧李克弱和万籁鸣一起对《西游记》前七回进行了改编，剧本通过后，1959年由主要创作人员组成的摄制组成立，大家在一起分析、讨论本，同年年底出外景。

那时，我和几个原画、背景设计等十几个人，背着创作工具，在1959年那个寒冷的冬天北上京城。我们遍访了故宫、颐和园、西山碧云寺，还有一些庙宇，比如大慧寺。那个庙很破旧，已经没有香火，但里面有许多壁画、雕塑非常棒。我们收集佛像、壁画的素材，了解古代建筑、绘画、雕塑各方面的艺术。

《大闹天宫》从1960年到1964年，历时四年时间才创作完成，我们总共绘制了近7万幅画作，成为一部鸿篇巨制。

你说，为什么以前行，现在不行了，你对比下我们那时的创作态度就知道了。”

奕老似乎有些愤懑，对现在动画人创作态度的浮躁愤愤不平。

秦天柱是个商人，他看问题不像奕老这样的艺术家，喜欢从本身艺术创作的角度出发。

他提出自己的观点：“那是不是十年wg，导致人才培养断档，把我们国家的动画事业耽误了呢？”

奕老却摇摇头，表示否认：“不是，小秦，你这种想法有点想当然了，我们没必要什么错事都往wg身上推。”

他说完从自己的讲台上，拿出一本厚厚的相册来，供秦天柱翻阅，里边集结了众多经典国产动画影片的插图。

“wg动画其实是国产动画的一个转型期，由神话题材转向现实题材，而且在表现手法也充分体现了中国特色，那时候的动画你可以看到木偶，剪纸，年画，皮影，国画，工笔等等优秀的传统技法，配乐也是极具中国韵味的，只是我这里没有成片你暂时无法欣赏。

小秦，你看，这些都是wg期间出产的动画。例如1972年，放学以后、万吨水压机战歌；1973年，小号手、东海小哨兵；1974年，带响的弓箭，小八路；1975年出发之前，大潮汛之夜，渡口，骏马飞腾；1976年长在屋里的竹笋，大橹的故事，金色的大雁；1977年，芦荡小英雄，山羊回了家，两只小孔雀，小石柱；1978年，西瓜炮。

相比wg的这些反映生活的动画，我们现在的水平却还在神话和名著中打转。wg就算是转换了题材，动画制作的水平依然在那呢，依然在国际上拿奖，你怎么解释现在制作水平的低落呢？因此旧体制和wg从来不是中国动画衰败的原因。”

奕老接着又向他介绍了wg后一段时间，国产动画的发展情况。

“从1977年到1992年前，中国动画界的表现仍旧相当活跃，佳作不断。上个世纪80年代至90年代，算得上是中国动画的兴旺期，《天书奇谭》、《葫芦兄弟》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》这些国人喜欢的优秀作品都诞生在这一个时期。

在这十多年里，wg没有了，教育正常了，老人们都还在拍片，“传帮带”完全可以办到。wg又没中断中小学教育，相反wg期间一举普及了中小学教育，wg在1976年就结束了，1977年就恢复高考了，读大学才四年，就算在动画行业里再泡个十年，90年代初也该出成绩了。

结果呢？结果是从90一直惨淡到现在，这不能说是“wg人才断层”搞出来的吧，有这么推御责任的吗？”

奕老有些情绪激动，或许是对现在的动画人恨铁不成钢吧。

秦天柱倒是想为现在的动画人做些辩护：“奕老，也不能都说是现在的人创作态度不好造成的，既然现在大家的创作态度都不好，总该有些深层次的原因吧？”

奕老深望了秦天柱一眼，最后还是点点头：“你说的也不无道理，所有人的创作态度都不好，确实有深层次的原因要挖掘！”

“也许，是培育优秀我们这些老动画的那个体制已经完蛋了，所有的积累都被付之一炬。”

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